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什么样的音乐配得上《风骚律师》?

如果不出意外,《风骚律师》(Better Call Saul)的最终季将在这个夏天走上神坛。文斯·吉利根领导的团队在过去的14年里(天啊,已经14年了!)给我们带来了太多美妙时刻,他们的创造力看起来从不曾枯竭。所以,我们根本不担心《风骚律师》的结局会让人失望,我们只怕它完结之后,一颗空落落的心无处安放。

有太多理由吹捧《绝命毒师》和《风骚律师》这对孪生剧集。今天只聊聊音乐。我们将深入挖掘这部剧集中最出色的那些配乐的创作过程,了解音乐人如何在音乐层面上为每个角色、每段故事增添迷人的色彩。无论是原创配乐,还是选曲,这部剧集都值得你竖起耳朵看。

可以说,《风骚律师》是这十年来最好的剧集之一。有人甚至说,这部衍生剧比前作更好,因为它是故事背后的故事。

《风骚律师》是一部由美国AMC电视频道制作和播出的电视连续剧,由文斯·吉利根(Vince Gilligan)以及彼得·古尔德(Peter Gould)共同创作和制作。作为《绝命毒师》的衍生前传,故事背景年代设于2002年,讲述吉米·麦吉尔(James Jimmy McGill)在《绝命毒师》剧情事件爆发、当上关键主角们的律师的六年前,是如何从一个默默无名的普通辩护律师转变成知名律师索尔·古德曼 (Saul Goodman)的故事。剧名“Better Call Saul”(最好找索尔/请致电索尔)取自剧中索尔律师事务所的广告标语。“Saul Goodman”此假名来自吉米·麦吉尔的口头禅,意指“老兄,一切都将安好!”(Its all good man!)

戴夫·波特(Dave Porter), 美国作曲家,以电视连续剧《绝命毒师》(Breaking Bad)的原创配乐而闻名。

戴夫·波特是洛杉矶电影和电视作曲家。他从5岁开始接受古典音乐的钢琴训练,十几岁时对电子音乐的兴趣让他开始创作自己的音乐。戴夫最出名的音乐成就都来自他与好莱坞最受尊敬的人物之一——文斯·吉利根持久的创造性关系。《绝命毒师》和《风骚律师》的极大成功,让这位音乐人被很多人熟知,并获得更多来自好莱坞的创作机会。在下面的两段采访中,戴夫·波特谈论了他为广受好评的《风骚律师》配乐的难忘故事。

当我停下来想这件事的时候,感觉是苦乐参半的。对任何人来说,与同一群人共事15年都是一种非常独特的经历,很难想象我的生活中没有这样的经历。与此同时,我对我们的工作成果和我们所取得的成就感到无比自豪,同时也有很多感激、欣赏和骄傲。

当你第一次创作《风骚律师》音乐的时候,有没有觉得你有一些悬而未决的问题——比如,你有了第二次机会去探索不同的主题和概念,而这些是你在《绝命毒师》中无法解决的?

的确如此。当我们刚开始拍摄《风骚律师》时,我的感觉是,“好吧,有些角色我们认识,有些我们不认识,但故事还是那个故事。”我想我可以把《绝命毒师》的音乐世界扩展一下,保持它的原有面貌。令我惊讶的是,这个想法立刻被彼得和文斯拒绝了,哈哈,他们想重新开始。当时我并没有完全理解,因为我觉得人们已经了解律师这个角色了,没有必要在这部衍生剧的音乐调性上推倒重来。

随着时间的流逝,这一点变得至关重要,因为我开始建立了一个全新的音乐世界,而新角色的故事在很大程度上赶上我们之前知道的《绝命毒师》,这让我能够慢慢地整合《绝命毒师》的声音片段。我可以让音乐焕然一新——每一个小片段,就像我们在索尔的故事中遇到《绝命毒师》宇宙中的片段一样。

《风骚律师》在主题曲中隐藏了对《绝命毒师》根源故事的致敬。戴夫·波特从《绝命毒师》的主题曲中提取了相同的音符,并将其演绎成更有冲浪感的摇滚乐,以更好地契合《风骚律师》的氛围。两者的相似之处并不明显,但如果你仔细听,就会发现熟悉的线索。

实际上,那并不是我决定的,哈哈。实际上,要什么样的音乐是很早就决定的,早在我甚至还没有参与这个项目时。彼得和文斯找到了英国一个乐队的音乐,他们对那样的音乐产生了强烈的共鸣,所以早早就定下了音乐调性。

这是个非常好的问题,我从来没想过这一点。它确实帮助我衡量出文斯和彼得的需求,以及我们需要做出的改变。如果它对我的配乐工作有影响的话,应该是在早期影响到我。而现在我所写的音乐和他们当时的立场相去甚远。第六季的音乐与第一季的音乐相比较,有很大不同。

就像你说的,这一季的音乐变得黑暗得多。话虽如此,这部剧也有一些轻松的地方。你如何调和轻松时刻和黑暗时刻?

这是最棘手的部分之一,贯穿《风骚律师》始终——让音乐在不同的故事线之间穿梭。所有的故事都有交集,但又都有自己的故事。对我来说,这个问题在最后一季尤为突出。比如,在轻松有趣的吉米和金的二人世界故事里,他们在霍华德身上恶作剧,音乐要享受这种轻浮,但也要确保其中有厚重的一面,这样即使他们玩得很开心,你也能感受到背后更大的故事。我们知道他们做这些恶作剧有很多原因,这些原因反映出他们是谁,因为普通人不会做这些事情啊,哈哈。

所以,在那些配乐中,我总是试图把注意力放在更大的图景上。对我来说,在这样一部伟大的戏剧中,音乐所能发挥的最重要作用之一就是始终关注大局,关注这一切发生的原因以及人们背后的动机。创作者们太聪明了,所有这些故事背后的原因,哪怕看起来微不足道,比如是吉米主持的宾果之夜,还是那些看似轻松的时刻,都根植于这些角色的故事和驱动他们的底层原因,最终指向一些真正的悲剧。

作为一个作曲家,你是希望人们听到你的配乐,还是想让音乐在幕后操纵人们的体验?

我个人的看法是这样的,绝大多数时候配乐应该服从于故事和讲故事的节奏。当你第一次看一部电影,如果你首先注意到的是音乐,那么我的工作肯定没有做好。音乐应该是所有影视创造中的一个无缝衔接的组成部分,和拍摄、剪辑和表演一样,所有这些元素共同构成了一个完整的体验。我希望你不会只注意到任何一个特定部分。你应该享受的是作为观众听人讲述故事的整体体验。我认为这一直是我最重要的目标。在某些情况下,音乐可以比其他的创作环节更华丽,这当然很好,前提是它在故事和内容的整体制作背景下发挥作用。

哈哈,我不能对还没播出的剧集发表任何看法。我认为这不是什么秘密,我们知道主人公的命运。这些角色,特别是纳乔和金,将会有重要的角色故事线来讲述。如果你看过前几集,你会发现纳乔是我非常喜欢为之创作的角色之一。跟随他的角色旅程,对我来说是一种特别的乐趣。我对我们为他的故事线所写的配乐感到非常自豪。

这是电视剧《风骚律师》开篇的一段音乐,第一个预告片,第一集。这些黑白图像很有启发意义。这些不同时代的音乐,唤起了某种怀旧,也唤起了这种惆怅。人们对索尔·古德曼这个角色有某种感觉——对过去的美好岁月的怀念。

目前还没消息。我一直在忙着为剧集配乐。关于实体唱片,我当然希望能出,这应该只是时间问题。通常我还有下一季的工作要做,所以我有很大的机会去做唱片,因为还有人对这个感兴趣。现在到了最终季情况就不一样了,如果要做一张唱片,就必须在人们对这部剧集还兴趣满满的时候做出来。

我其实想休息一下。《绝命毒师》、《风骚律师》和《续命之徒》大电影,这段旅程到达终点。就像我说的,我还没想过这件事。我陷得太深了。老实说,今年大部分时间我都会埋头做这部剧集相关的工作。当这一切都结束的时候,会给我一个机会来思考我接下来要做什么。还会为更多电影做配乐吗?还是做一张专辑?比如把我这几年忙得没时间做的唱片做完。此外,《风骚律师》完结之后也还有一线希望,我非常确定这些才华横溢的人有更多的故事可以讲述。我不确定未来会怎样,但我有信心。虽然我们可能不会以同样的方式再合作,但我以后会有机会再次为这些人创作音乐。

《Something Stupid》在全剧中出现过两次。蒙太奇的镜头切换,穿插着Lola Marsh乐队翻唱的歌曲。而在其后著名的吉米冒死穿越沙漠的故事里,这首配乐再次响起,和上面的镜头形成呼应。这首歌最初由卡森·帕克斯创作,并因弗兰克和南希·辛纳屈而出名。

我原本希望能在《绝命毒师》成功的基础上,做一些更轻松的改动。但我们倾尽全力,让《风骚律师》的音乐从一开始就独立存在,以一种不同的方式来探索吉米的故事。

对我来说,很的幸运之处是,在《绝命毒师》中我们几乎从未给索尔配乐。这让我在《风骚律师》一开始就解放了自己,因为这意味着当我开始为吉米建立声音体系时,完全可以从头开始。跟《绝命毒师》的配乐相比,我使用的合成器和声音设计要少得多,而是依赖一组更自然和有亲切感的乐器。这些乐器包括中音长笛、管风琴、吉他、颤音琴、Mellotron键盘,以及其他《风骚律师》中我更倚重的乐器。

对于那些已经在《绝命毒师》中出现过的角色,你如何赋予他们独特的音乐身份?

我们遵循《绝命毒师》中我们熟知的吉米和迈克两条主线。在音乐上,两者以各自的节奏发展。吉米的音乐有一点变化——今年的作曲更注重反思,不那么无忧无虑,因为他的行为导致的后果可能更具破坏性。然而,迈克似乎正在以更快的速度向我们在《绝命毒师》中看到的那个迈克转变。我为他写的音乐反映了让他更接近黑暗社会的每一步。但是麦克的部分仍然没有《绝命毒师》中那么可怕,因为他仍然是一个自由的人,他可以自己做决定,自己战斗。

与《风骚律师》中的主要角色不同,当《绝命毒师》观众熟悉的角色回归时,我选择了那些能和他们联系在一起的音乐。屠库·萨拉曼卡、赫克托·萨拉曼卡、双胞胎兄弟都是如此。这样能为这些角色带来一点《绝命毒师》中若隐若现的存在感。对于那对冷酷无情的双胞胎杀手兄弟来说尤其如此,因为他们大部分时间都沉默寡言。

吉米在两天的时间里坐公共汽车从新墨西哥州到路易斯安那,开始寄神秘的明信片。你不太清楚他到底在做什么,但这个场景中有一种奇妙的能量,那就是他在各地奔波的带来兴奋感——尤其是在一个主要在阿尔布奎基发生的故事中。这里的音乐能传达出吉米的坚强个性,他的坚持,他的反弹,他不愿放弃,为了实现他最后的计划。

两部剧的音乐有一点是类似的,那就是犯罪过程。我们从来不回避犯罪的破坏力,但我们仍然享受角色成功罪犯的细节和有创造力的过程,并且他们总能侥幸逃脱。在《绝命毒师》中,古斯·福林用鸡肉在西南部走私毒品的场景,以及后来老白接管他的生意时,都是如此。在《风骚律师》中,它体现在吉米完成的一些小骗局上。有一场戏,一品运输车通过边境,最终一路到达赫克托·萨拉曼卡那里。我为那场戏写的配乐有一种虚张声势的感觉,就类似于《绝命毒师》中的火车劫案。

随着《绝命毒师》和《风骚律师》时间线的重叠,我们会慢慢接近一个交点,那些熟悉的角色是否会再次出现?我们如何在音乐上处理?这将是非常有趣的。我个人而言是一点也不着急。我非常喜欢对吉米和迈克的纠葛故事的探索。在适当的时候,这两条路会通向命运要带他们去的地方,这一点我们老早就知道。

有人说肥皂剧的音乐要故意戏剧化,因为他们认为观众在另一个房间叠衣服,或者给孩子换尿不湿的时候,可以用来重新吸引他们的注意力。很显然,《风骚律师》的音乐并不是这种。

不,当然不是。《风骚律师》全程无尿点。如果你不专注着看,每个镜头都有可能让你错过一些东西。音乐也是如此,我们有时会把焦点集中在一个小的细节上,也许你不会注意到,或者你不思考,就有可能会错过。

在这一集里,迈克把这些德国工人从一个巨大的仓库里的秘密藏身地转移到他们正在建造超级实验室的建筑工地。这是一个精心制作的、令人兴奋的镜头,但没有太多情绪。这首歌就像给了那些在洗衣房深处从事非法项目的德国人一些灵魂力量。不管他们的薪水有多高,这绝对是一件会搭上性命的差事。这一切都在这首歌中完美地体现出来了。

有一种作曲方式:有一堆角色,每个角色都有自己的音乐主题,你可以相应地组合他们。看了《绝命毒师》和《风骚律师》,我从来没有发现任何以角色为中心的主题。是我没注意到吗,还是你压根就没这么做?

我一直觉得,尤其是《绝命毒师》宇宙,故事很强大,角色很强大。最重要的是,所有的角色都不是一成不变的。我认为观众不需要被用音乐提醒,比如每次老白出现,音乐要告诉你“老白来了”。哈哈哈,太不必要了。

还有一部分原因,可能是因为电视和电影有很大的不同。流媒体时代,人们可以连续观看很多集。老实说我不希望观众连续四到五个小时听同一个角色反复出现的主题音乐,可能有点沉重,让人喘不过气。但这种配乐方式在电影中就行得通,因为只有很短的时间,然后你就走出电影院了。

另一方面,角色在不断变化,我们对他们的看法也在不断变化,以任何方式非常具体地定义他们,我都觉得很困难。从音乐角度来说这会让他们保持静止,或者就损害呃他们作为角色的改变和发展能力。音乐要有变化,才能和角色一起不断进化。

好了,现在我想把演员表过一遍,看看你会把哪些乐器和角色联系起来。首先,吉米有属于他的乐器吗?

嗯,吉米有很多乐器——吉米是一个很大的角色,我不能用任何一种乐器来定义他。正是因为有这个角色,《风骚律师》的配乐整体上更有机,更有现场感,我在这部剧集里用了更多原声乐器。并不是说只是这样,而是我想有更多的活的音乐元素。我从这个角色的根源中汲取了很多养分。吉米是六七十年代长大的美国中西部的孩子。那么我就用到所谓的70年代摇滚音色——管风琴和mellotron键盘,以及听起来很复古的吉他和鼓。乐器世界在很大程度上影响了我对吉米的音乐创作。

迈克也是个存在很久很久的角色了,我们已经看到了他的多次迭代。关于迈克这个角色,我依靠一些老式的电子钢琴音色。它给人一种硬梆梆、有点破旧、笨拙的感觉,这似乎与他的个性非常契合。

迈克对追踪他的人进行了反击。BADBADNOTGOOD乐团的名作把紧张氛围推向了极致。迈克老练、沉稳、冷静,以及永远“人狠话不多”的一面得到完美诠释。你以为猎物上钩,可在迈克面前,你才是猎物。

上面说的都是已经发生了很大变化的重要角色。但在我为金这个角色创作的这段时间里,我一直在努力,把木管乐器融入到她的世界里。其实,在《绝命毒师》和《风骚律师》的世界中,我很少使用管弦乐。在金的音乐世界里,管弦乐总是和其他乐器混合在一起,但金独享了一些低音长笛,甚至还有一些短笛。

必将成为“黑”的经典摄影段落,吉米和神秘的吸烟女人(金)在明暗对比中站立着。在观众意识到这个角色有多重要之前,他们已经在塑造她的个性了。金把吉米踢翻的垃圾桶扶好,或许正预示了她总在为吉米收拾烂摊子的宿命。

是的,古斯很黑暗,黑暗而强大。就他的音乐而言,往往是非常有条理的,因为这个人非常老谋深算。比如,很慢的节奏,非常重的低音。我为他使用了一些乐器,最有趣的是一些南美长笛,音域较低,但仍然很有“呼吸感”。有那么几场戏,当我们看到那些瞬间,当我们看到隐藏在所有这些故事背后的那个人,当他想起一些私人的事情或类似的事时,那些细节的、充满情感的音乐片段就会被我偷偷加进去。

可怜的霍华德。哈哈哈,你知道,这也挺棘手的。像霍华德这样的角色出现,更像是陪衬,对吧?他也许带来了更幽默的时刻,悲伤,或黑色幽默的场面,但总是很难在音乐上加以评判。我们必须非常小心对待这样的角色。

纳丘的段落是我最喜欢的配乐之一。这只是我个人的想法,但你知道,我把他和《绝命毒师》中的杰西·平克曼(Jesse Pinkman)联系起来了。这两个角色都还有道德感,虽然所剩不多,但就因为这个我喜欢他们这两个角色。为这两位,我都用了很多吉他去塑造他们的角色。

这些配乐给了他们一点优势——他们分别是两个故事里更年轻的角色。电吉他的音域是如此之大,给了角色很大的自由度。

没有…….我知道的并不比你多,我可以诚实地说。作为作曲家,我排在最后,最后一步。当然,如果我想知道的话,我可以读剧本,但我很幸运——当这部剧集出现在我的工作室时,它已经基本完成了。所以,我可以坐下来,喝一杯烈酒,像一个粉丝一样看这些还没有配乐的剧集(你知道,我是这部剧的狂热粉丝)。

我喜欢看没有任何音乐的电影,然后想,哇,真的太棒了。这种工作体验很好,比如我会想在这里做点什么,或者音乐在那里会更有力量。从这个意义上讲,我是创作者里最后一个知道《绝命毒师》故事的人。现在,我正在同时制作好几集的音乐,但离大结局还差得远呢。

天啊,完成任务的恐惧可比兴奋多!说实话,对我来说,完全沉浸在其中是一种情感,我不想考虑它的结局。我只想把自己埋在每一个小场景、每一个小时刻的细节中。从现在到最后一刻,尽我最大努力不搞砸任何事情,只是享受这个过程。对我而言,这两部剧集不仅是我职业生涯的中心,也是我个人生活的中心。

那些和我一起工作的朋友,已经一起工作了15年,这是非常罕见的,非常特别的经历。所以,我尽量不去想结局。我只是专注于所有的细节,享受剩下的每一刻。

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